V&A策展人Kirsty Hassard在二〇一六年四月十二日的文章中，把Joubert的《Le Dessinateur》序言作为讨论女性参与丝绸设计的起点。她读到的主张是：女性具有技巧和审美，却被排除在艺术、科学和一般行业之外，这种排除并不公正。此处的说话者层次很具体：今天可读的是Hassard对手册的介绍，而非本文另行翻阅了那份手册。[1]

Hassard还概括了Joubert对教育的期待。女性若得到一定教育，并认真投入所喜爱的事情，可以做到与男性同样好，甚至超过男性。这套论述把参与设计的机会联系到学习条件。馆文随后引入卢梭一七六二年《爱弥儿》的女性教育观点作比较；这个比较属于策展人的阅读组织，并不证明两位作者曾围绕同一位丝绸设计师展开对话。[1]

手册序言中的例证与丝绸行业具名记录之间，仍有一个空隙。按Hassard的介绍，Joubert列出从事艺术的女性支持其看法，却没有点名女性丝绸设计师。Anna Maria Garthwaite则是Hassard另行提出的先例。她认为Garthwaite不太可能接受过Joubert及其同时代人那样的训练；这个措辞表达的是可能性，不能改写成已经查明的完全没有训练。[1]

文章把Garthwaite的设计工作联系到伦敦Spitalfields，并指出她与Joubert都关心自然形态。配图文字记录了一件一七四二年的丝绸设计稿，馆藏号为5981:10。另一条图注记录织有彩色丝线的缎地长袍：年代为一七四〇年代，后在一七八〇年代改动，馆藏号T.264-1966。这里的原作年代与改动年代对应同一件服装的不同时间信息，不能将后者直接当作最初织造时间。[1]

V&A二〇二六年六月二十五日的午间讲座网页，进一步说明馆藏设计稿的规模。页面说，馆内保存Garthwaite许多百件水彩与设计图，时间覆盖一七二六至一七五六年。这一范围修饰保存下来的图稿，并不等于已逐件确认相同数量的织物。页面还说，馆方在该年较早时候收入一件依她设计织成的服装面料，是二〇〇二年以来首次这样的入藏。[2]

讲座页的两条页眉图注尤其适合区分署名。第一件是纸上水彩丝织物设计，标有一七四四年四月十二日，编号T.393-1971、第四叶。第二件是织锦缎，依Garthwaite设计，由Peter Ogier III织造，Swan and Buck在Spitalfields零售，年代一七四四年，编号T.1-2026。设计者、织造者和零售者在后一条记录里分别具名，因而不能只留下设计师一人便代替整条制作与流通记录。[2]

这两份资料提供了三类可以分开核对的信息：教育主张出自策展人所读的手册序言，具名设计稿有各自日期及馆藏号，织成的面料又可能记录另一个织造者和零售者。讲座网页现标为过去活动；本文没有参加该场讲座，也没有依据图片补写花纹细节。两页对人物卒年的表述不一致，本文不据其确定卒年。[1][2]

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